独创星腔的歌者“小明星”

淼城人

粤曲艺人“小明星”，30年代“粤曲平喉四大名家”之一。在艺术上勇于创新，形成感情细腻、低回宛转的声腔。独创的“星腔”流派流传至今。

“小明星”在曲艺方面成就的一面旗帜是邑人的骄傲。开此贴以志纪念。

用史料说话：

简介

    小明星 (1911一1943)真名邓曼薇，她出身贫穷，依靠做佣工的母亲养活，很小就学唱曲艺。她没有进过学校读书，只是凭她的天赋和刻苦自学，并崔演出活动和社交中，虚心拜能者为师，她不但诸专业的曲艺作者王心帆、吴一哨等人给她写演唱节目，而且还和一些业余作者保持联系，演唱他们的新作品，还经常向唱南音负有盛名的盛献三，以及广东音乐名家梁以忠、蔡保罗等人请教，从他们处获得很大的教益，以期在唱功上更臻于完美，终于成为署名的“平喉”演唱家。

    小明星成名后，她被香港一些歌坛延聘去卖唱，从此就以香港为活动基地了。她除了当地轮回演唱外，还为一些唱片公司录音制成唱片，自此“星腔”流派逐步形成，也巩固了她在曲艺界的“名家”地位。但在这长达十年左右的“卖唱生涯”中，不少逆境却给她在健康上和经济上以相当严重的打击，使她的身心生活都很不愉快。当时她的体质很弱，加上长期卖唱，日夜辛劳，终于患上了肺病。三十年代后期，没有得到应有的休养和治疗，病势渐趋严重，但为赡养老母亲和应付跟前生活所需，照样忙于持续卖唱，至于婚姻大事连想也不敢想了！太平洋战争爆发后，她在贫病交迫的劣境下，应尹自重等人的邀约，带病随母回广州。她在广州，依然陷于困境，为了生活和医病，被迫忙于卖唱，肺病日趋沉重。在演唱中咳出血来，于1943年7月间，有一天边唱边喘气，边咳嗽边吐血，到实在支持不下了，才中途罢唱回家，不久，就在广州含恨逝世了

“星腔”产生于本世纪三十年代，是广东著名曲艺平喉演员，小明星独创的一种唱腔艺术流派。它的特点是随曲意感情的变化而处理运腔；哀怨时低回婉转，如泣如诉；欢乐时明快跳跃，抒情流畅。喜怒哀乐均从运腔中表达出来，娓娓动听，给人以清新的感觉。因而多年来“星腔”能为广大群众所欢迎并流传至今。

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小明星的保留名曲唱词选：

秋 坟

    粤乐作曲家：王心帆撰曲

   

（小曲）愁人怕见月冷冰霜，极凄凉、叹缘悭我心伤，（杨州南音）飘残红泪哭断回肠，为你一杯误饮紫露浆。正有明珠芳冢葬，要我薛衣萝带泣在山阳。只有秋菊寒泉来荐上。等你芳魂来飨，趁住月微光。（转苦喉）卿呀自你死耗传来，我就魂魄丧，遗容泣对似醉如狂。

（二段）

（十字二王）我今日，作鸳鸯，凭谁烧瓦？锦瑟缘，惟求隔世我俩再茁情芽。立墓前，三尺残碑，疑是望夫石化。鸳魄未归芳草死，只有夜来风雨，送梨花。（反线中板）我忆年前，通眉语，柜避人在灯下。坐石桥，望仙郎，同饭胡麻。

（三段）

翻旧谱，画新缣，亦儒亦雅。唉，叹今日，红粉成灰，还说甚碧玉年华。你睇素壁尘栖，都已无遗挂。记画眉，我曾为卿研黛，你润吻犹教我捧茶。（唱小曲>美态难描画，娇姿更潇洒，情难罢心牵挂。（乙反二王）况且柳不成丝，草带寒烟，怨句杏花犹未嫁。如此情魔如此劫，喜你入棺犹是……犹是碧玉无瑕。我记病中教挽警，起牵珠箔看双星，你重笑拈罗帕。

（四段）

（鸳鸯散小曲)鸳鸯散、人忘物化，独上呀妆阁确令人怕，确令人怕呀！闲弄琵琶，倩谁对话。（转二流）萍水缘深双修福慧枉向人夸。红泪飘飘；我只有尽情挥洒，刀圭药误（滚花）才有一现昙花。

桃花处处开

    吴一啸撰曲

   

   

    （引子）香风蔼蔼（小曲）细雨润梅台，朵朵桃花处处开。去岁摘桃人尚在，今年人面何曾照镜台？忍见桃花灿烂无人采，剩得重来崔护为花哀。往事如烟记不尽前欢旧爱。（梆子慢板）记得桃花溪下，我俩一见钟情，无意识荆，我竟获得美人青睐。<木鱼）自谓小姑情窦正初开，痴蝶有心怜粉黛，更莫弃如秋扇为风来。他道郎情深似海，我便指天为誓跪向尘埃。引得拒含笑扶郎欢从五内。（二黄）我便银河抱月，好趁近水楼台。生花借得江郎笔，倚马求文真个是万言可得[。腊鼓残敲逢岁宋，终至回乡定省（转乙反）迫要暂别妆台。记得临别依依，你重话白头相待。(别矣魂销）指桃花，嘱君采，生怕刘郎此去入天台。花有香难久耐，又怕花残空间蝶重来。我说到伤心紧抱檀郎泣者再，(乙反南音）岂料竟成忏语能不悲哀’玉人不惯相思害，竟骑仙鹤到蓬莱。痴心欲破铜棺盖，与你抱头痛哭极悲哀。安得午夜魂归，(抛舟腔）安得午夜魂归从天外，相逢梦里慰痴呆。遗容不见无复瞻丰采，(转正线）但看桃花泪满腮。惨切心情无主宰，无主宰，一阵落红遍地，我都不敢把头抬。

   

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现时，得益于媒体的挖掘，还可听到小明星当年的声音。

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当年各大留声机唱片公司在唱词本中有关"小明星"的收录。

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粤乐作曲家王心帆给小明星写传的遗作：

《小明星邓曼薇传略》

    玉石帆遗作

    歌者小明星，氏邓名曼薇，籍三水。幼失怙，依母居河南。髫龄便好歌；母乃使师叶胎孙。初习大喉，能唱《班师》，《救弟》各曲。时广州歌坛正盛，薇乃披歌衫，鬻歌养母。啼声甫试，也是醉人。半载后转平喉，《玉曲潇湘》一曲，早得周郎称绝。薇读无多，赋性聪慧，雅爱丽句清词。余喜其能时创新腔；歌喉似玉，乃撰《痴云》使歌。薇唱来凄恻哀怨动人。由是更以《悼绢红》、·《秋坟》、《惨缘》等曲与之，薇都能以其慧心织成柔媚之歌丝，从其莺喉一缕缕吐出，以饱周郎耳福。近岁益臻炉火纯青之喉，每发一歌，一若不食人问烟火者。歌音妙曼，迥非凡响，造成艺术之歌，为菊部生色不少。薇之歌唱天才，音乐界与文化界同相推许，认为空前未有，洵第一流歌人也！

    薇之为人有兀傲气，不因人热，高洁心情若雪中月下之梅花。爱淡妆，喜长眉，不论晨妆、午妆、晚妆，必盈盈含笑。对镜拈眉笔，细画双蛾，与新月远山斗其妍淡也。薇明眸纤手，旷世无俦。婷婷搦搦，身长腰细，弱不胜衣。当其歌时，柔韧慢唾，仿佛捧心西子，人又誉为病态美人。七年前因困窘于不美之环境，忽患肺病，医者仅治其标，未能治本，病根因而日深，绵至今秋，竟不可救药，不幸于八月二十三日遽赴瑶池，复归仙籍。一代艺人，而今已矣。冰样聪明，花般寿命，死时犹是云英未嫁身，能不惜哉！

    覆在病巾，对于歌艺尚研练不倦，复知幽愁之曲，易损入肺，乃转歌喜曲。吴一啸以《多情燕子归》授之，薇不禁神愉眉舒，遂成最后艳歌。灌片后，歌于银幔上。今日曲终人去，幸声影犹得长存也。

薇薄棺葬于小北佛塔岗，林妹殊乃为之发起筑坟，不欲绝代歌人湮没于无名荒岗上。今日荒塚营成，薇魂可慰，青山有幸，得葬明珠，不让青山朝云专美于前，亦可与百花塚、素馨坟，同留千古佳话矣。

（原载解放前在广州出版的由李显宗，吴一啸、蔡眠花主编的《南国歌声》第一期）

编者按：此文转录于手抄本，未与原文核对，若有个别字、句不当，以原文为准。另编者加标点并分段。

    ————刊登在一九八四年第二辑（总第十辑）《三水文史》

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《三水文史》关于小明星的一点记载：

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值得点赞

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